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演技教程(最新修訂版)

  • 作者：傅柏忻
  • 出版社：北京聯合
  • ISBN：9787559613073
  • 出版日期：2018/10/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：354
人民幣：RMB 78 元      售價：元
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內容大鋼
    《演技教程（最新修訂版）》是研究「斯坦尼斯拉夫斯基表演體系」的專論性著作，也是焦菊隱學派的衣缽傳承。
    作者傅柏忻通過三十多年的舞台藝術實踐經驗，結合世界名著及藝術家的經驗總結，又廣泛融匯中國古典文學理論、詩詞書畫、戲曲程式、俚俗掌故和趣聞逸事的精髓，綜合運用斯氏理論的前期框架、後期「形體動作方法」、傳統美學觀念、唯物主義心理學、從寫實走向寫意以及意實結合的表演導演方法論，把斯氏理論落實成了具體的有巾國美學特色的表、導演實踐方法。
    全書專設「虛擬化真實」一章討論當今三大戲劇體系（斯坦尼斯托夫斯基、布萊希特、梅蘭芳）的異同，並提出「神、韻、味」是中國傳統表演藝術的最高審美原則，其核心理念是「意」。
作者介紹
傅柏忻
    傅柏忻，1954年畢業於北京師範大學音樂戲劇系，主修話劇導演專業，是我國著名戲劇大師洪深及焦菊隱教授的學生，曾在天津人民藝術劇院、天津戲劇學校、天津兒童藝術劇團從事編導及表演教學工作，併兼任天津音樂學院歌劇表演教席。1980年應邀協助北京人民藝術劇院整理焦菊隱先生遺作《信念與真實感》及《斯坦尼斯拉夫斯基體系的形成過程》，除收入《焦菊隱文集》外，還在《天津劇壇》連載。1982年當選為天津文學藝術界聯合會第二屆委員會委員，魯迅文學獎金評選委員會委員。多年來除導演了數十個古今中外的話劇、歌劇、戲曲及木偶劇外，作品有《三月三》《考核之前》《奔月》《神笛》等，曾榮獲天津市頒發的建國三十周年劇本創作獎及導演獎。
目錄
序一  我願為這本書做宣傳——也可以作序
序二  向熱愛表演藝術的讀者介紹一本好書
序三  祝福恩師
自序
再版絮語  重睹芳華
第1講  表演藝術的性質
  1.1  兩派的爭論
  1.2  舞台情感
  1.3  角色的情感邏輯
  1.4  情感的特性
  1.5  動作與情感
  1.6  動作的藝術
第2講  舞台動作
  2.1  前言
  2.2  動作的重要性
  2.3  什麼是舞台動作
  2.4  舞台動作的兩個屬性
  2.5  心理動作與形體動作
  2.6  心理動作與形體動作的關係
  2.7  動作與規定情境的關係
第3講  注意力集中
  3.1  前言
  3.2  什麼是注意
  3.3  注意的種類
  3.4  注意集中在生活和舞台上的異同
  3.5  注意力分散的原因
  3.6  在舞台上如何集中注意力
  3.7  創造的起點
第4講  身心鬆弛
  4.1  前言
  4.2  造成緊張的原因
  4.3  排除雜念的方法
  4.4  形體緊張造成的困擾
  4.5  有機天性問題
  4.6  訓練肌肉鬆弛的方法
第5講  想象
  5.1  前言
  5.2  什麼是想象
  5.3  再建性想象
  5.4  創造性想象
  5.5  隨意與不隨意想象
  5.6  創作過程的階段性
  5.7  演員的想象
  5.8  合理的補充
  5.9  提問、假設、求證
  5.10  關於「意識流
  5.11  內心視象
第6講  單位與任務
  6.1  前言
  6.2  如何劃分單位

  6.3  如何為單位命名
  6.4  如何確定任務
第7講  信念與真實感
  7.1  前言
  7.2  生活真實與舞台真實
  7.3  信念與童真
  7.4  舞台虛假與不真實感
  7.5  如何建立信念與真實感
  7.6  無實物動作的作用
  7.7  創造角色的內心生活
  7.8  表演藝術中的分寸感
  7.9  生活體驗與真實感
第8講  虛擬化的真實
  8.1  前言
  8.2  中國戲曲藝術的真實感
  8.3  對傳統創作意念的探討
  8.4  中國戲曲藝術與布萊希特學說
  8.5  戲曲程式與間離效果
  8.6  戲曲表演的體驗問題
  8.8  戲曲演唱中的神、韻、味
第9講  交流
  9.1  前言
  9.2  什麼是舞台交流
  9.3  舞台交流的幾種形式
  9.4  外部交流的工具和手段
  9.5  內部交流
第10講  適應
  10.1  前言
  10.2  有關適應的實例
  10.3  舞台適應
  10.4  交流與適應
  10.5  適應與氣質
第11講  內在動力
  11.1  前言
  11.2  內在動力——第一種解釋
  11.3  內在動力——第二種解釋
  11.4  不斷的線
  11.5  演員的創作個性
  11.6  直覺和情感路線
第12講  最高任務——貫串動作
  12.1  前言
  12.2  作家創作的最高任務
  12.3  劇本的最高任務
  12.4  角色的最高任務
  12.5  貫串動作
  12.6  獨創性與傾向性
  12.7  反貫串動作
  12.8  單位任務與貫串動作
  12.9  通過情節提煉最高任務和貫串動作
  12.10  結束語

第13講  言語動作
  13.1  語言與言語
  13.2  生活言語與舞台言語
  13.3  言語動作的三個作用
  13.4  潛台詞
  13.5  角色的遠景
  13.6  內心獨白
  13.7  內心視象與言語動作
  13.8  重音與頓歇
  13.9  語調
  13.10  標點符號
  13.11  音色
  13.12  共鳴
  13.13  呼吸
  13.14  音域
附錄一  弗洛伊德簡介
附錄二  巴甫洛夫簡介
附錄三  焦菊隱教授生平簡介
附錄四  洪深教授生平簡介
附錄五  人民藝術家老舍先生
附錄六  布萊希特評介
附錄七  梅耶荷德之路
後記  歲月留痕
中英文術語對照表
出版後記

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